Сокровища из Царского Села до 13 апреля гостят в Москве. На выставке в Историческом музее исключительно подлинники, в том числе и артефакты из Янтарной комнаты.
История знаменитой Янтарной комнаты Екатерининского дворца напоминает авантюрный роман. Прусская королева София Шарлотта, супруга Фридриха I, возжелала иметь в своей пригородной резиденции Литценбурге кабинет, отделанный панелями из балтийского «золота». Для исполнения этого желания в 1701 году был приглашен мастер из Копенгагена Готтфрид Вольфрам. Однако спустя несколько лет его сменили резчики из Данцига Эрнст Шахт и Готтфрид Турау – и работа продлилась еще шесть лет.
В итоге София Шарлотта умерла, не дождавшись заветного кабинета, Фридрих I переименовал Литценбург в Шарлоттенбург, а янтарными панелями повелел украсить другой дворец – в Ораниенбурге. Но и на этот раз дело не было доведено до конца – король скончался в 1713-м. Однако еще при его жизни Петр I в один из своих визитов в Берлин увидел янтарное чудо, пришел в полный восторг, а в 1716-м получил его в подарок – из рук наследника, Фридриха Вильгельма I. Так панели из янтаря, недолгое время украшавшие один из кабинетов Берлинского королевского замка, были разобраны и отправлены в Санкт-Петербург.
Следующие достоверные сведения о его судьбе относятся к периоду правления Елизаветы Петровны, которая сначала распорядилась устроить Янтарный кабинет в Зимнем дворце (что и было исполнено в 1746 году при участии итальянского мастера Александра Мартелли), а затем – перенести его в свою загородную резиденцию. Так почти на 200 лет панели переехали в Царское Село.
На 96 квадратных метров нового помещения янтарного декора не хватило, но архитектор дворца Растрелли равномерно распределил его по трем стенам, между пилястрами с зеркалами. Оставшиеся «пустоты» были затянуты холстами, расписанными под янтарь. Позже убранство Янтарной комнаты дополнили четыре флорентийские мозаики. Выполненные в 1750-х по эскизам Джузеппе Дзокки, они символизировали пять чувств: зрение, вкус, слух, осязание и обоняние. Ну а заключительные работы по отделке пришлись на 1771 год, когда росписи были заменены на янтарные мозаики, а сам кабинет заполнили наборные комоды с изящными янтарными изделиями работы немецких, польских и русских мастеров.
Коллекция этих изделий была эвакуирована летом 1941-го. Но настенные панели остались на месте – их заклеили бумагой, обложили марлей и закрыли щитами. Это была вынужденная мера – увы, на тот момент панели уже требовали реставрации и, чтобы их не повредить при демонтаже, решено было сделать консервацию. Захватившие Пушкин немцы сняли ценное убранство и отправили в Кенигсбергский замок, где тогда находился Музей янтаря. Ну а в 1944 году, при наступлении наших войск, увезли в неизвестном направлении… Дальше следы Янтарной комнаты теряются.
И все же сегодня посетители Екатерининского дворца вновь могут любоваться этим чудом света. Легендарный кабинет вернулся сюда в 2003-м, к 300-летию Санкт-Петербурга – работы по его воссозданию длились целых 24 года. За это время в музей было возвращено несколько подлинных предметов, и в их числе одна из четырех флорентийских мозаик – «Осязание и обоняние». Сейчас она демонстрируется на выставке в ГИМе, в одной витрине с роскошными шкатулками работы Турау и другими янтарными шедеврами, которые обычно находятся в фондохранилище музея. Как же удалось ее обнаружить?
Как оказалось, до Кенигсбергского замка доехали только три мозаики. Это подтверждается фотографиями из немецкого журнала «Пантеон», опубликованными весной 1942 года: на них показана собранная Янтарная комната. Один из участников ее похищения, водитель из Бремена, присвоил себе «Осязание и обоняние» и долгое время просто возил эту бесценную вещь под сиденьем своего авто. Много лет спустя, в 1997-м она появилась на черном рынке, была опознана, и лишь через три года благодаря участию первых лиц России и Германии вернулась в Царское Село.
К этому моменту реставраторы Царскосельской янтарной мастерской уже воссоздали эту «каменную картину» – по черно-белым фото и живописным эскизам Джованни Паоло Панини. Конечно, в России нет такого разнообразного мрамора, как в Италии, поэтому наши мастера использовали уральские яшмы, алтайский коргонский порфир, белореченский кварцит, забайкальский лазурит и другие самоцветы. Но сравнение обеих мозаик показало, что копия сделана великолепно. Отличия же касались в основном интенсивности цвета – новая более яркая.
Сотрудники музея «Царское Село» очень надеялись, что, как только будет воссоздана Янтарная комната, тут-то и обнаружатся следы «первоисточника». Но его местонахождение неизвестно по сей день.
Фото: пресс-служба, Shutterstock.com
Комментарии